การเรียกDavid Bowie ว่าเป็นบุคคลในช่วงเปลี่ยนผ่านใน ประวัติศาสตร์ ร็อคนั้นใช้วิจารณญาณน้อยกว่าคำอธิบายงาน ทุกซอก ทุกมุม ที่เขาเคยพบอยู่ในจุดยอด และเขาไม่มีบ้านไหนอีกแล้ว
แน่นอนว่าไม่ใช่ในย่านชานเมืองที่ไม่มีเงินในลอนดอน ซึ่งวัยเด็กของเขาสกปรกพอๆ กับชีวิตในวัยผู้ใหญ่ของเขาที่โลดโผน ในขณะที่ท่าโปรดของนักเล่นแร่แปรธาตุที่เกิดนี้เป็นท่าของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ที่ถูกล่อลวงโดยความเป็นไปได้ของร็อคในฐานะพาหนะ
David Bowie บุคคลสำคัญในวงการดนตรียอดนิยมมากว่าห้าทศวรรษ
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
แต่แท้จริงแล้วเขาเป็นนักโยกที่มีเสน่ห์มากกว่าเพราะมันทำงานได้ดีกว่าท่าอื่น ๆ ที่เขาเคยลอง (ไม่ใช่ว่าเขาไม่ผสมผสาน—เขา ชื่นชม Anthony Newley และJacques Brelและเรียนละครใบ้กับลินด์เซย์ เคมป์) ระหว่างยุคสมัยของทศวรรษ 1960 เขาได้เผชิญหน้ากับวงดนตรีต่างๆ ซึ่งเขาได้เปลี่ยนชื่อตัวเองเป็นเงาเล็กๆ เพื่อหลีกเลี่ยงความสับสนกับนักร้องของมังกีส์
แม้ว่า Bowie ได้ระบุถึงการปล่อยตัว Apollo ดั้งเดิมให้กับApollo อย่างตรงไปตรงมา 11ภารกิจดวงจันทร์ โน้ตอัลบั้มแรกของเขาThe Man Who Sold the World (1970) ซึ่งเป็นลูกผสมของโฟล์คศิลปะร็อคและเฮฟวีเมทัลไม่ได้ทำให้เขากลายเป็นชื่อครัวเรือนเช่นกัน ไม่ได้จนกว่าHunky Dory (1971) ได้ตีแนวคิดหลังสมัยใหม่ที่น่าดึงดูดใจในการนำเสนอกิ้งก่าของเขาเป็นอัตลักษณ์มากกว่าที่จะขาด
ในทันทีที่ไม่สำคัญและสำคัญ แนวทางนี้ถูกสร้างขึ้นมาโดยเฉพาะสำหรับทศวรรษ 1970 ซึ่งเป็นทศวรรษอันเป็นเอกลักษณ์ของโบวี่ ภายหลังความล้มเหลวของวัฒนธรรมต่อต้านในการบรรลุถึงยูโทเปียหรือแม้กระทั่งวิธีการที่ใช้
การได้ โบวี่ได้แต่งชุดของความยิ่งใหญ่ที่ได้รับแรงบันดาลใจและวิตกกังวลซึ่งยืนยันในยูโทเปียโดยวาดภาพทางเลือก เป็นนรก โดยเริ่มจาก แฟนตาซีผู้พลีชีพร็อคสตาร์ที่เป็นสัญลักษณ์การขึ้นและลงของ Ziggy Stardust
โบวี่ยังกลายเป็นร็อคสตาร์คนแรกที่เปลี่ยนการสารภาพรักร่วมเพศให้กลายเป็นอาชีพที่เฉียบแหลม (และยังเป็นคนแรก หลายปีต่อมา ที่สงสัยว่าเวลาเปลี่ยนไปมากพอสำหรับการเลิกราที่จะเป็นคนฉลาดหลักแหลมด้วยซ้ำ) ทว่าทั้งหมดนี้ต้องเสียค่าใช้จ่ายส่วนตัว
พอถึงปี 1977 โบวี่ก็แยกย้ายกันไป ละทิ้ง กระแสหลักที่ แปลกประหลาด ของเขา ออกไปเพื่อความเข้มงวดของเปรี้ยวจี๊ดของต่ำความร่วมมือในเบอร์ลินกับBrian Enoผู้ช่วยด้านดนตรีที่ขี้ขลาดที่สุดที่ Bowie รู้วิธีนำไปใช้ให้เกิดประโยชน์เสมอรวมถึงมือกีตาร์มิก รอนสัน และCarlos Alomar
และโปรดิวเซอร์ ace nouveau-funkNile Rodgersจาก “Let’s Dance” (1983) เมื่อเขาต้องการตี ในฐานะที่เป็นเพลงLow และภาคต่อของมัน“Heroes” (1977) และLodger (1979) จะพิสูจน์ได้ว่าเป็นอิทธิพลและยั่งยืนที่สุดของโบวี่ ซึ่งทำหน้าที่เป็นพิมพ์เขียวสำหรับเทคโนร็อ ครุ่นต่อๆ ไป ในระยะสั้น
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
Credit : gclub